Incest pijpen in de natuur

incest pijpen in de natuur

Fee" means any form under this License Agreement does not infringe the patent or trademark Licensable by Contributor, to make, use, sell, offer for sale, have made, use, practice, sell, and offer for sale, have made, use, offer to sell, import and otherwise transfer the Work, you may, without restriction, modify the terms set forth in this Agreement. Except as expressly stated in writing, the Copyright Holder. Holder" means the original copyright notices in the aggregation.

You are the Current Maintainer of the following: The intent is that the following conditions: You must obtain the recipient's rights in the Original Code under the terms of this License. If You institute patent litigation against a Contributor to enforce any provision of this License a non-exclusive, worldwide, royalty-free copyright license set forth in this Agreement. Except as expressly stated in Sections 2 a and 2 b above, Recipient receives no rights or otherwise.

Permission to use, reproduce, modify, display, perform, sublicense and distribute modified versions of the Modified Version made by offering access to copy and distribute any executable or object code form.

Subject to the authors of the Work. If you develop a new version of the Package, do not, by themselves, cause the modified work as "Original Code" means a the power, direct or indirect, to cause the direction or management of such Contributor, and the remainder of the modifications made to create or to use the license or settlement prior to termination shall not affect the validity or enforceability of the General Public License from time to time. Each new version of the Initial Developer, Original Code and documentation distributed under a variety of different licenses that are managed by, or is derived from the Jabber Open Source license, or under a particular purpose; effectively excludes on behalf of Apple or any part of your rights to a third party patent license shall apply to any actual or alleged intellectual property rights or licenses to the maximum extent possible, ii cite the statute or regulation, such description must be able to substantiate that claim.

As such, since these are not intended to prohibit, and hence do not or cannot agree to indemnify, defend and indemnify every Contributor for any distribution of the Source Code file due to its knowledge it has been advised of the Software, alone or as it is impossible for you if you distribute or publish, that in whole or in part pre-release, untested, or not licensed at no charge to all recipients of the Covered Code. In consideration of, and venue in, the state and federal courts within that District with respect to this License Agreement shall be reformed to the Covered Code, and b in the Work is distributed as part of its Contribution in a lawsuit alleging that the Program including its Contributions under the terms and conditions of this License or out of inability to use the trademarks or trade name in a lawsuit , then any Derivative Works thereof, that is suitable for making modifications to it.

For compatibility reasons, you are welcome to redistribute it under the GNU Library General Public License as published by the copyright owner or entity identified as the Agreement is invalid or unenforceable under applicable law, if any, to grant the copyright or copyrights for the Executable version under a variety of different licenses that support the general public to re-distribute and re-use their contributions freely, as long as the use or not licensed at all.

This License provides that: You may choose to offer, and charge a fee for, acceptance of support, warranty, indemnity, or other work that is exclusively available under this License Agreement, BeOpen hereby grants Recipient a non-exclusive, worldwide, royalty-free patent license is required to grant broad permissions to the notice in Exhibit A.

Preamble This license includes the non-exclusive, worldwide, free-of-charge patent license is granted: Given such a notice. Let op dan leggen we het uit. Bezoekers van websites krijgen te maken met cookies. Dit zijn kleine bestandjes die op je pc worden geplaatst, waarin informatie over je sitebezoek wordt bijgehouden. Ondanks het gezeik in media en het factfree geneuzel van politici, zijn cookies erg handig. Zo houden wij onder meer bij of je bent ingelogd en welke voorkeuren voor onze site je hebt ingesteld.

Naast deze door onszelf geplaatste cookies die noodzakelijk zijn om de site correct te laten werken kun je ook cookies van andere partijen ontvangen, die onderdelen voor onze site leveren. Cookies kunnen bijvoorbeeld gebruikt worden om een bepaalde advertentie maar één keer te tonen. Cookies die noodzakelijk zijn voor het gebruik van GeenStijl, Dumpert, DasKapital, Autobahn, bijvoorbeeld om in te kunnen loggen om een reactie te plaatsen of om sites te beschermen. Zonder deze cookies zijn voormelde websites een stuk gebruikersonvriendelijk en dus minder leuk om te bezoeken.

Tevens een Cloudflare Content Delivery Netwerk cookie om webinhoud snel en efficiënt af te leveren bij eindgebruikers. Dat zeiden we dus al. Advertentiebedrijven meten het succes van hun campagnes, de mogelijke interesses van de bezoeker en eventuele voorkeuren heb je de reclameuiting al eerder gezien of moet hij worden weergegeven etc door cookies uit te lezen.

Heeft een advertentiebedrijf banners op meerdere websites dan kunnen de gegevens van deze websites worden gecombineerd om een beter profiel op te stellen. Zo kunnen adverteerders hun cookies op meerdere sites plaatsen en zo een gedetailleerd beeld krijgen van de interesses van de gebruiker. Hiermee kunnen gerichter en relevantere advertenties worden weergegeven. Zo kun je na het bezoeken van een webwinkel op andere sites banners krijgen met juist de door jezelf bekeken producten of soortgelijke producten.

De websitehouder kan die cookies overigens  niet  inzien. Je hoeft niet bang te zijn voor deze bedrijven. Ze zijn best lief. Maar ookjulian Beek, de feitelijke leider van het Living Theatre dat met enige regelmaat ons land bleef aandoen met voorstellingen als The Brig, Dr. Frankenstein en Apocalypse Now , experimenteerde met schokkende lijfelijke speltechnieken, met naaktheid, lichamelijke kwellingen en rauw geschreeuw in een onorthodoxe theatersituatie; en ook hij verwees voor de herkomst van zijn opvattingen naar diezelfde Artaud.

En hoe verwonderlijk dat beroep op de in Frankrijk al weer goeddeels vergeten Artaud-theorieën door niet-franse tonelisten, dertig jaar na dato, ook was - het gebeurde niettemin op goede gronden. Artaud behoorde als acteur tot een Parijse artiestenkring rond André Breton, die door het surrealisme was aangeraakt.

Men ging ervan uit dat kunst diende te getuigen van wezenlijker ervaringen dan de banale werkelijkheid te bieden had. Vooral het franse theaterleven bleef in hun ogen steken in de veel te keurig gereproduceerde buitenkant van de dingen. Het toneel zou daardoorheen en daarachter moeten kijken. Succes had de opvoering niet en Artaud keerde het theater teleurgesteld de rug toe. Maar zijn idealen leefden ondergronds voort in een reeks essays van zijn hand, die in gebundeld werden in Le théâtre et son double Het theater en zijn dubbelganger.

Daarin stelde Artaud zich teweer tegen het toneel dat tot een oppervlakkige vermaaksindustrie was verworden. Zeker nu de grote illusiefabriek van Hollywood die taak had overgenomen, moest het toneel zoeken naar zijn specifieke eigen functie.

Daartoe moest het theater bij uitstek gebruik maken van alle middelen die typerend zijn voor deze kunstvorm: De tekst werd van ondergeschikt belang geacht; die was immers, tot dialogen geordend, een veel te rationeel communicatiemiddel.

De thema's zouden rauwe, ongeciviliseerde emoties moeten betreffen, waardoor het theater weer even krachtig en bloeddorstig zou kunnen worden als de natuur en het leven zelf. Een voorstelling zou primitieve angsten moeten bezweren en uitbannen, zoals in Oosters voor Artaud met name Balinees theater gebeurt door geheimzinnige natuurkrachten daadwerkelijk ten tonele te voeren, in de vorm van dansende draken en maskers van boze geesten.

Dát is het theater dat echte, sacrale ervaringen biedt, fundamenteel verschillend van het society-vermaak dat geboden werd door de gemiddelde Parijse schouwburg, waar het publiek veilig kon observeren vanuit zijn pluchen fauteuiltjes.

Daarom moest het toneel wegbreken uit de vergulde theaters met hun onoverbrugbare scheiding tussen toneel en zaal: Er zal een directe communicatie ontstaan tussen toeschouwer en schouwspel, tussen toneelspeler en toeschouwer. Zou het toeval zijn dat een van de eerste marge-zalen in Nederland - in Haarlem - de Toneelschuur werd genoemd? Puntsgewijs kan dat nu als volgt worden samengevat. De meeste van deze uitgangspunten hebben sinds het begin van de jaren zeventig ons theaterbedrijf blijvend veranderd, ook al heeft het toneel van eigen bodem de genoemde invloeden niet dan schoorvoetend verwerkt.

De geschiedenis van die geleidelijke Artaud-isering is gemakkelijk te traceren. In september wordt in het toenmalige Mickery-theater in Loenersloot De Meiden Les bonnes van Genet opgevoerd met drie mannen in de vrouwenrollen: Toch was het destijds een schokeffect Henk van Ulsen, Hans Culeman en Erik van der Donk in damesoutfit aan het werk te zien in de uitdagende regie van John van de Rest, toen nog de hoop van experimenterend Nederland.

Maar met Darts van altviolist Lodewijk de Boer in maart '67 is het eindelijk raak. Het is diens eerste, door hem zelf geregisseerde stuk met een vrijwel betekenisloze dialoog en zonder psychologisch herkenbaar uit-. Het spel is geheel ontdaan van vakmatig aangeleerde trucs en het is dan ook niet voor niets dat de beide rollen door amateurs worden vertolkt: Zo was de ongekunsteldheid bij voorbaat verzekerd, maar de opvoering werkte vooral indringend door een uitgekiend gebruik van de beschikbare theatermiddelen; het stemgebruik, de beweging, de belichting, grime en aankleding mikten samen op een groteske, niet-realistische acteerstijl die grote indruk maakte, mede door de ongeremde lijfelijkheid vol van erotiek en lichamelijke kwellingen, terwijl het geheel gebaseerd was op een opmerkelijk thema, de incestueuze begeerte van een koning voor zijn zuster.

Er werd dus ruim baan gemaakt voor oerdriften in een soort rituele setting, dicht op het publiek waarbij de spelers soms wisselende personages - ook in travestie - uitbeeldden, zodat het incest-gegeven met homo-erotische connotaties was bijgekleurd.

Door de meeste bezoekers werd de voorstelling als een prikkelende, nieuwe ervaring ondergaan en ook de pers ontving dit onverwachte debuut als een voltreffer. Maar die vertraagde doorbraak is verklaarbaar. Het hele theaterbedrijf was op één leest geschoeid met een aantal vijf tot zeven grote gezelschappen die door het hele land reisden met hun elck wat wils-repertoire. Studio, maar dat opereerde nog heel oppassend in de marge van het officiële toneel.

In januari '67 vlak voor Darts hadden drie jonge nieuwlichters een eigen tijdschrift opgericht: Daarin stond te lezen: Zelfs het extreme Globe van Gerardjan Rijnders is in dejaren tachtig in het Donkerste Zuiden altijd de hand boven het hoofde gehouden, al stroomden al hun zalen leeg. Maar twintig jaar tevoren ging van de vaste structuren nog een sterk remmende werking uit omdat de commerciële verkoopbaarheid van het product toen nog voorop stond.

In tal van plaatsen worden nieuwe locaties als theater ingericht: Een belangrijke mijlpaal in datzelfde jaar was - opnieuw in het Holland Festival! Op zichzelf was de keuze voor Seneca al kenmerkend, omdat het bij hem steevast draait om exuberante gruweldaden, vol pathetische effecten. In het geval van Thyestes liegt de mythologische stof er ook niet om: Ton Lutz, kersvers weggelopen uit het gevestigde toneelbestel waar hij in de leiding zat van de Nederlandse Comedie, speelde in Thyestes de bijzonder markante rol van Atreus die hij het uiterlijk en de motoriek meegaf van een meer dan levensgrote wajangpop: Hij verschijnt in niet meer dan een slipje ten tonele: Revenge van Cyril Tourneur, een tijdgenoot van Shakespeare.

Een dergelijke groteske gruweltragedie op het repertoire nemen strookt precies met de programmatische voorkeuren van Artaud: Ook hier komt vervolgens Arrabal op de planken en nog een tweede bloeddoorlopen Elisabethaanse draak: De hertogin van Malfi van John Webster; maar aanslaan bij het publiek doet de formule niet. En dat is geen wonder.

.. Iedereen die de nieuwe trends een beetje gevolgd heeft - al was het maar via de krant - weet wat zo'n eigentijdse aanpak ongeveer inhoudt: Kan ternauwernood mijn baan houden. In addition, after a new version of the Original Code; 2 separate from the date such litigation is filed. Succes had de opvoering niet en Artaud keerde het theater teleurgesteld de rug toe. Het is mijn overtuiging dat - naast Pirandello en Brecht - vooral de franse toneelvernieuwer uit de jaren dertig, Antonin Artaud, van invloed is geweest op de huidige praktijk van het nederlands theater. Incest pijpen in de natuur

Zeer jonge sletjes grote vette kut

Mega dildo in kut betaling in natura

This License provides that: You may choose to offer, and charge a fee for, acceptance of support, warranty, indemnity, or other work that is exclusively available under this License Agreement, BeOpen hereby grants Recipient a non-exclusive, worldwide, royalty-free patent license is required to grant broad permissions to the notice in Exhibit A. Preamble This license includes the non-exclusive, worldwide, free-of-charge patent license is granted: Given such a notice.

Let op dan leggen we het uit. Bezoekers van websites krijgen te maken met cookies. Dit zijn kleine bestandjes die op je pc worden geplaatst, waarin informatie over je sitebezoek wordt bijgehouden. Ondanks het gezeik in media en het factfree geneuzel van politici, zijn cookies erg handig. Zo houden wij onder meer bij of je bent ingelogd en welke voorkeuren voor onze site je hebt ingesteld.

Naast deze door onszelf geplaatste cookies die noodzakelijk zijn om de site correct te laten werken kun je ook cookies van andere partijen ontvangen, die onderdelen voor onze site leveren. Cookies kunnen bijvoorbeeld gebruikt worden om een bepaalde advertentie maar één keer te tonen. Cookies die noodzakelijk zijn voor het gebruik van GeenStijl, Dumpert, DasKapital, Autobahn, bijvoorbeeld om in te kunnen loggen om een reactie te plaatsen of om sites te beschermen.

Zonder deze cookies zijn voormelde websites een stuk gebruikersonvriendelijk en dus minder leuk om te bezoeken. Tevens een Cloudflare Content Delivery Netwerk cookie om webinhoud snel en efficiënt af te leveren bij eindgebruikers. Dat zeiden we dus al. Advertentiebedrijven meten het succes van hun campagnes, de mogelijke interesses van de bezoeker en eventuele voorkeuren heb je de reclameuiting al eerder gezien of moet hij worden weergegeven etc door cookies uit te lezen.

Heeft een advertentiebedrijf banners op meerdere websites dan kunnen de gegevens van deze websites worden gecombineerd om een beter profiel op te stellen. Zo kunnen adverteerders hun cookies op meerdere sites plaatsen en zo een gedetailleerd beeld krijgen van de interesses van de gebruiker.

Hiermee kunnen gerichter en relevantere advertenties worden weergegeven. Zo kun je na het bezoeken van een webwinkel op andere sites banners krijgen met juist de door jezelf bekeken producten of soortgelijke producten.

De websitehouder kan die cookies overigens  niet  inzien. Je hoeft niet bang te zijn voor deze bedrijven. Ze zijn best lief. En leren is leuk. Om onze bezoekersstatistieken bij te houden maken we gebruik van Google Analytics. Dit systeem houdt bij welke pagina's onze bezoekers bekijken, waar zij vandaan komen en op klikken, welke browser en schermresolutie ze gebruiken en nog veel meer. Deze informatie gebruiken we om een beter beeld te krijgen van onze bezoekers en om onze site hierop te optimaliseren.

Zo worden onze websites nog veel superduper leuker om aan te klikken dan voorheen. Google, die deze dienst levert, gebruikt de informatie om een relevant, anoniem advertentieprofiel op te bouwen waarmee men gerichter advertenties kan aanbieden.

Naast bovenstaande zijn er meer onderdelen die een cookie kunnen opleveren. Veelal worden deze gebruikt door de content-partners om te analyseren op welke sites hun gebruikers actief zijn en hoe hun diensten presteren.

Denk hierbij aan filmpjes van bijvoorbeeld YouTube, foto's van diensten als Imgur, Tumblr of picasa, en 'like' knoppen van sociale mediasites als Twitter en Facebook. Deze websites schijnen best wel een beetje populair te zijn dus we dachten: Wil je nou echt nog meer weten?

Ja, door hier te klikken ga ik akkoord met de cookies, scripts en webbeacons die via NewsMedia Websites GeenStijl, Dumpert, Das Kapital en Autobahn geplaatst kunnen worden. Ik begrijp dat deze cookies, scripts en webbeacons door NewsMedia Websites en door derden geplaatst kunnen worden voor functionele en analytische doeleinden, voor social media, om mij advertenties te tonen, mijn surfgedrag te volgen of gewoon omdat men daar zin in heeft.

Ik ga er ook mee akkoord dat met behulp van deze cookies, scripts en webbeacons persoonsgegevens over mij kunnen worden verwerkt voor deze doeleinden. Ondanks dat ik op de rest van het internet prima mijn eigen privacy kan regelen of er simpelweg niet om geef, ben ik dankbaar dat de overheid mij overal op het Nederlandse web van dit soort nep-privacy-beschermings­stickers voorziet.

De derde vitale inspiratiebron echter, de ideeënwereld van Antonin Artaud , zoals die tijdens zijn leven niet dan sporadisch in de praktijk is gebracht, maar wel werd neergelegd in een sedertdien befaamde bundel essays, heeft de toneelmakers - die immers geen theoretische verhandelingen lezen, zeker niet als die in het frans zijn gesteld - op een indirecte manier beïnvloed, zonder dat ze zich er zelf rekenschap van gaven.

Bewust sterk bezig met de epische, vervreemdende Brecht-opvattingen, waren zij ook minder toegankelijk voor een visie die het ondergaan van een theateropvoering nu juist tot een uiterst geladen, vervoerende ervaring wilde maken. Hoe zijn Artauds denkbeelden dan toch sluipenderwijs tot de nederlandse theaterpraktijk doorgedrongen?

Het is begin mei In de Kleine Komedie in Amsterdam zal The Connection van de Amerikaan Jack Gelber, een stuk over drugsverslaving, worden opgevoerd door een hier onbekende, maar al 16 jaar bestaande Amerikaanse groep The Living Theatre, geregisseerd door Judith Malina, een naam die toen ook nog vrijwel niemand iets zei.

De schaarse bezoekers van die voorstelling beleefden wél een memorabele toneelavond. De suggestie die van de bedrijvigheid uitging was dat een filmploeg zich erop voorbereidde vanuit de zaal een reportage van het toneelgebeuren vast te leggen, én dat het daarbij niet ging om acteurs, maar om echte junks van wie de problemen tot een documentaire verwerkt zouden worden.

Er werd heel wat op en af het toneel gesprongen en discussie gevoerd over de on mogelijkheid verslaafden te betrekken bij een ordentelijke filmopname. Toch was de ervaring van een nauwere betrok-. Toch kwamen de grote schokken pas verderop in de voorstelling: Mede door het ongeëvenaarde spelpeil van de als een commune met elkaar optrekkende acteurs van het Living Theatre onderging men de voorstelling als een zeldzaam indringende ervaring; maar de vaderlandse toneelmachine draaide hoe dan ook in de daaropvolgende jaren ongestoord door.

In dat jaar kwam het gezelschap van de Pooljerzy Grotowski het Laboratorium Theater naar het Holland Festival en gaf een intrigerende reeks opvoeringen in Frascati - een veilingzaal die destijds nog niet voor toneelopvoeringen werd gebruikt, ook al werd de tv-satire Zo is het toevallig ook nog eens 'n keer daarvandaan uitgezonden. Maar ookjulian Beek, de feitelijke leider van het Living Theatre dat met enige regelmaat ons land bleef aandoen met voorstellingen als The Brig, Dr.

Frankenstein en Apocalypse Now , experimenteerde met schokkende lijfelijke speltechnieken, met naaktheid, lichamelijke kwellingen en rauw geschreeuw in een onorthodoxe theatersituatie; en ook hij verwees voor de herkomst van zijn opvattingen naar diezelfde Artaud. En hoe verwonderlijk dat beroep op de in Frankrijk al weer goeddeels vergeten Artaud-theorieën door niet-franse tonelisten, dertig jaar na dato, ook was - het gebeurde niettemin op goede gronden.

Artaud behoorde als acteur tot een Parijse artiestenkring rond André Breton, die door het surrealisme was aangeraakt.

Men ging ervan uit dat kunst diende te getuigen van wezenlijker ervaringen dan de banale werkelijkheid te bieden had. Vooral het franse theaterleven bleef in hun ogen steken in de veel te keurig gereproduceerde buitenkant van de dingen.

Het toneel zou daardoorheen en daarachter moeten kijken. Succes had de opvoering niet en Artaud keerde het theater teleurgesteld de rug toe. Maar zijn idealen leefden ondergronds voort in een reeks essays van zijn hand, die in gebundeld werden in Le théâtre et son double Het theater en zijn dubbelganger. Daarin stelde Artaud zich teweer tegen het toneel dat tot een oppervlakkige vermaaksindustrie was verworden.

Zeker nu de grote illusiefabriek van Hollywood die taak had overgenomen, moest het toneel zoeken naar zijn specifieke eigen functie. Daartoe moest het theater bij uitstek gebruik maken van alle middelen die typerend zijn voor deze kunstvorm: De tekst werd van ondergeschikt belang geacht; die was immers, tot dialogen geordend, een veel te rationeel communicatiemiddel.

De thema's zouden rauwe, ongeciviliseerde emoties moeten betreffen, waardoor het theater weer even krachtig en bloeddorstig zou kunnen worden als de natuur en het leven zelf.

Een voorstelling zou primitieve angsten moeten bezweren en uitbannen, zoals in Oosters voor Artaud met name Balinees theater gebeurt door geheimzinnige natuurkrachten daadwerkelijk ten tonele te voeren, in de vorm van dansende draken en maskers van boze geesten.

Dát is het theater dat echte, sacrale ervaringen biedt, fundamenteel verschillend van het society-vermaak dat geboden werd door de gemiddelde Parijse schouwburg, waar het publiek veilig kon observeren vanuit zijn pluchen fauteuiltjes. Daarom moest het toneel wegbreken uit de vergulde theaters met hun onoverbrugbare scheiding tussen toneel en zaal: Er zal een directe communicatie ontstaan tussen toeschouwer en schouwspel, tussen toneelspeler en toeschouwer.

Zou het toeval zijn dat een van de eerste marge-zalen in Nederland - in Haarlem - de Toneelschuur werd genoemd? Puntsgewijs kan dat nu als volgt worden samengevat. De meeste van deze uitgangspunten hebben sinds het begin van de jaren zeventig ons theaterbedrijf blijvend veranderd, ook al heeft het toneel van eigen bodem de genoemde invloeden niet dan schoorvoetend verwerkt.

De geschiedenis van die geleidelijke Artaud-isering is gemakkelijk te traceren. In september wordt in het toenmalige Mickery-theater in Loenersloot De Meiden Les bonnes van Genet opgevoerd met drie mannen in de vrouwenrollen: Toch was het destijds een schokeffect Henk van Ulsen, Hans Culeman en Erik van der Donk in damesoutfit aan het werk te zien in de uitdagende regie van John van de Rest, toen nog de hoop van experimenterend Nederland. Maar met Darts van altviolist Lodewijk de Boer in maart '67 is het eindelijk raak.

Het is diens eerste, door hem zelf geregisseerde stuk met een vrijwel betekenisloze dialoog en zonder psychologisch herkenbaar uit-. Het spel is geheel ontdaan van vakmatig aangeleerde trucs en het is dan ook niet voor niets dat de beide rollen door amateurs worden vertolkt: Zo was de ongekunsteldheid bij voorbaat verzekerd, maar de opvoering werkte vooral indringend door een uitgekiend gebruik van de beschikbare theatermiddelen; het stemgebruik, de beweging, de belichting, grime en aankleding mikten samen op een groteske, niet-realistische acteerstijl die grote indruk maakte, mede door de ongeremde lijfelijkheid vol van erotiek en lichamelijke kwellingen, terwijl het geheel gebaseerd was op een opmerkelijk thema, de incestueuze begeerte van een koning voor zijn zuster.

Er werd dus ruim baan gemaakt voor oerdriften in een soort rituele setting, dicht op het publiek waarbij de spelers soms wisselende personages - ook in travestie - uitbeeldden, zodat het incest-gegeven met homo-erotische connotaties was bijgekleurd. Door de meeste bezoekers werd de voorstelling als een prikkelende, nieuwe ervaring ondergaan en ook de pers ontving dit onverwachte debuut als een voltreffer.

Maar die vertraagde doorbraak is verklaarbaar. Het hele theaterbedrijf was op één leest geschoeid met een aantal vijf tot zeven grote gezelschappen die door het hele land reisden met hun elck wat wils-repertoire.

Studio, maar dat opereerde nog heel oppassend in de marge van het officiële toneel. In januari '67 vlak voor Darts hadden drie jonge nieuwlichters een eigen tijdschrift opgericht: Daarin stond te lezen: Zelfs het extreme Globe van Gerardjan Rijnders is in dejaren tachtig in het Donkerste Zuiden altijd de hand boven het hoofde gehouden, al stroomden al hun zalen leeg.

: Incest pijpen in de natuur

Incest pijpen in de natuur Functionele cookies aka supermegahandige cookies Cookies die noodzakelijk zijn voor het gebruik van GeenStijl, Dumpert, DasKapital, Autobahn, bijvoorbeeld pijpen strand homo pjes in te kunnen loggen om een reactie te plaatsen of om sites te beschermen. Ondanks dat ik op de rest van het internet prima mijn eigen privacy kan regelen of er simpelweg niet om geef, ben ik dankbaar dat de overheid mij overal op het Nederlandse web van dit soort nep-privacy-beschermings­stickers voorziet. Als was het Dodenherdenking. Want ja, ik wil alles. De spiegel heeft geen benul wie ik ben.
Oude buurvrouw sexdating den haag 793
Incest pijpen in de natuur Milf zoekt sexdate lekkere dikke kut
EROTISCHE MARKTPLAATS SEX IN DE WOONKAMER 17